如梦霓裳汉服的形与魂,以及真善美,汉服服饰属性的多样性挖掘

汉服的“形”与“魂”,以及“真善美”——汉服服饰属性的多样性挖掘,2009年,“齐鲁风”提出“汉服三义”的说法:“民族、礼俗、审美”,即民族身份表达,民族文化载体,审美对象。他还将“汉服三义”与“礼之三本”联系起来:“天地者,生之本也”,汉服之美化自于天地,体现了传统文化天人合一的精神


如梦霓裳汉服
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說明丨
如夢霓裳,旨在傳承民族服飾,復興傳統文化,為讓每壹個人都能穿上漢服,讓更多人了解漢服,這不單單是壹件衣服,更是壹種歸屬感。

2009年,“齐鲁风”提出“汉服三义”的说法:“民族、礼俗、审美”,即民族身份表达,民族文化载体,审美对象。他还将“汉服三义”与“礼之三本”联系起来:“天地者,生之本也”,汉服之美化自于天地,体现了传统文化天人合一的精神;“先祖者,类之本也”,服饰是人类的第二层皮肤,不同的传统服饰框定了不同的民族共同体,汉服之民族性乃文化基因的传承;“君师者,治之本也”,汉服之礼仪节俗可整饬社会秩序,进而引申为广义的文化对社会的整合、凝聚、规范作用。这也符合早期汉服复兴中重民族、重文化、重审美的三大取向。

随着汉服后续的发展,尤其是形制、考据问题的凸显,人们对汉服的属性有了新的思考。2017年西塘汉服文化周的论坛上,“东岛”提出汉服体系的“魂”与“形”,以及“真善美”三原则。所谓“魂”即义理体系,那就是回答汉服是什么;而“形”即形制体系,回答什么是汉服,什么是好的汉服,什么不是汉服,或者不合格的汉服。在义理体系方面,有三个关键词“民族”“传统”“服装”:(1)如果强调“民族”,则汉服是表征民族的符号,“形制考据”是第二位的事情;(2)如果强调“传统”,那么考据成为首要问题;(3)如果看重“服装”,则可能更加看重一些纹饰色彩,审美取向等等。在不同的思想体系或者说义理体系下,那么形制体系自然不同。本文第二部分所阐述的,其实主要就是不同的“义理体系”,以及其指导下的不同的形制体系路径开拓。

服饰史侧重于求真,而汉服是兼顾真善美的。“真”,就是有参考标准的东西。美不美大家可能并不统一,而事实上汉服是什么样子的,这个标准则是客观的,可以研究考证的。探究服饰的版型数据、工艺标准、乃至布料,这对于提升汉服质量是有很大贡献的。真未必是“善”的,我们想用汉服来表达民族的肌肤,我们想用汉服来继承传统的礼制,这都是“善”的出发点。比如朱子制定深衣,为庶民制礼,这是善的,但与此前的服制并不是完全吻合,而带有新的设计因素。而对于真的东西,有些未必不够“善”,乃至于有窜乱正统的嫌疑。美当然是服饰的重要属性,也是现代人对服饰的基本追求。但是美一方面具有较强的主观性,与“真”的客观性是不同的,另一方面美具有一定的“人欲性”,与“善”的天理性也会有相左的地方。汉服与服饰史单纯的求真不同,而必须在真善美中相互调和。

2018年,“孟瑜君”发表了《“汉”与“服”——汉服运动的两种视角》,“汉”的视角即“义理视角”,主要关注的是“汉服为了什么、汉服能够怎么样”等方面的问题,是从广义上理解汉服运动。“服”的视角即“形制视角”,主要关注的是“什么样的是汉服、汉服应该如何使用”等方面的问题,是从狭义上理解汉服运动,也可以称为汉服运动中“服”的视角。这一说法与前述的“形”与“魂”十分吻合。形制构成了汉服运动的肉体,义理构成汉服运动的灵魂。灵魂与肉体,二者不可偏废。正是因为“义理视角”的存在,才使得汉服运动有机会成为社会的主流,而不是社会边缘的亚文化现象。对于社会而言,汉服运动的“义理视角”,也决定了汉服运动不仅仅局限于服饰和审美方面。但如果没有“形制视角”的研究提供衣冠文物作基础,那么汉服运动也也失去了载体。“形制视角”也是汉服运动相对于其他文化思潮(如读经热等)的重要特点和优势。


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